Teine sait

Teisele maailmasõjale järgnenud aastakümnetel arendasid kunstnikud ja disainerid välja maastikukunsti liikumise, mis koosnes vabaõhukunstiteostest, mis saavad eksisteerida ainult kindlas kohas. Selle žanri olulisemate teoste hulka kuuluvad Walter De Maria „Pilgiväli“ (1977), mis asub New Mexico isoleeritud kõrbetasandikul; Robert Smithsoni „Spiraalne kai“ (1970) Suures Soolajärves, Nancy Holti „Päikesetunnelite“ (1976) betoonsilindrid, mis asuvad Utah' osariigis Suures nõos; ja teised projektid, mis sobivad keskkondadesse, alates avatud põldudest kuni betoonist linnapiltideni. Neid teoseid kujutatakse tavaliselt sellisena, nagu need algselt ehitati. Ometi on nende keskkonnakontekst ilmastiku, põllumajanduse, kliimamuutuste, maakasutuspoliitika ja muu tõttu muutunud. Teoses „Teine koht“ esitab James Nisbet esimese püsiva argumendi selle kohta, kuidas arvestada aja möödumist ja keskkonnamuutusi kohaspetsiifilistes kunstiteostes, alates Richard Serra teosest „Shift“ (1970) – mille algne väiketalukeskkond on nüüdseks kasvav Toronto äärelinn – kuni Ant Farmi „Cadillac Ranchi“ (1974) ja Nancyni... Holti „Dark Star Park” (1984). Nisbet propageerib kunstiteoste keskkondade ökoloogilist lugemist ja loob termini „teine ​​koht”, et väita, et inimese loodud kunstiteostel ja eluta asjadel on oma kestus, kuid nad eksisteerivad koos keskkonna pidevas kogemuses. Iga foto või kogemus kohast saab pakkuda ainult ühte vaadet pidevalt muutuvale eksistentsile. Nisbet propageerib uusi hindamis-, konserveerimis- ja kujutamismeetodeid, et „lugeda” nende ajakohtade sisu. Seda tehes kasutab ta kohaspetsiifilisi kunstiteoseid, et aidata mõista, mida tähendab inimeste ja nende kultuurilise loomingu jaoks elada ökoloogiliselt ebastabiilses maailmas.