Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles

„Chantal Akermani 1975. aasta film „Jeanne Dielman“ kujutab piinavalt detailselt ja reaalajas üksikema igapäevaelu, kus ta teeb süüa, koristab ja hoolitseb oma poja eest ning seksib oma kodus meesklientidega. Akerman, kes filmis filmi viie nädala jooksul täielikult naistest koosneva võttegrupiga, kirjeldas Jeanne Dielmani kui väljakutset „piltide hierarhiale“, mis asetab autoõnnetuse või suudluse „hierarhias kõrgemale kui nõudepesu... Ja see pole juhuslik, vaid on seotud naise kohaga sotsiaalses hierarhias... Naise töö tuleb rõhumisest ja kõik, mis tuleb rõhumisest, on huvitavam.“ Ometi on Jeanne Dielmani tähtsus laiem ja püsivam kui selle teema ja vormi originaalsus. Rohkem kui ükski teine ​​film enne või pärast seda tuletab see vaatajale meelde, et me pühendame filmile oma aja; ja pannes meid nii tähelepanelikumalt kui ka pikemalt vaatama, palub see meil tunda, kuidas aeg libiseb käest, nii peategelase kui ka meie endi jaoks. Catherine Fowleri uurimus filmist väljendab Jeanne Dielmani paeluvust, mis ulatub kaugemale filmi kohast eeskujuliku vaatamis- ja uurimisfilmina. Ta pakub põhjalikku tekstianalüüsi näitlejatööst, eriti Delphine Seyrigi rollist nimitegelasena, misansceneeringutest, narratiivi struktuurist, kaameratööst ja montaažist ning tugineb originaalmaterjalile, intervjuudele ja dokumentidele, et uurida filmi valmimist. Ta uurib filmi ainulaadset koduse ruumi ja naiste aja olulisust. Seda tehes valgustab ta, miks filmi peetakse oluliseks eelkäijaks sellele, mis sai tuntuks kui „aeglane kino“, ja miks see säilitab tänapäevalgi nii suure tähtsuse filmiajaloos.