Andrei Tarkovski püha kino

Uus ulatuslik uurimus vene filmitegijast Andrei Tarkovskist (1932–1986), seitsme täispikka filmi, sh „Peegel“, „Andrei Rubljov“, „Solaris“ ja „Ohver“, režissöörist. See raamat uurib Andrei Tarkovski loomingu iga aspekti ülidetailselt – sealhulgas stsenaariume, eelarvet, tootmist, filmimist, montaaži, kaamerat, heli, muusikat, näitlemist, teemasid, sümboleid, motiive ja vaimsust. Tarkovski filme analüüsitakse põhjalikult, stseenhaaval arutledes.

See on oluline täiendus filmiteadusele, kõige põhjalikum Andrei Tarkovski loomingut käsitlev uurimus, mis üldse saadaval on.

Sisaldab 150 illustratsiooni Tarkovski filmidest, Tarkovski tööst, tema kaasaegsetest ja lemmikkunstnikest.

Andrei Tarkovski on üks põnevamaid filmitegijaid. Ta on äärmiselt romantiline, vanamoodne ja traditsiooniline kunstnik – koduselt Leonardo da Vinci, Pieter Bruegheli, Aleksandr Puškini, Fjodor Dostojevski ja Bütsantsi ikoonimaalijate seltskonnas. Tarkovski on kahtlemata mustkunstnik, kuid ta propageerib demüstifitseerimist (isegi kui filmid ülistavad müsteeriumi). Tema filmid on täis maagilisi sündmusi, unenägusid, mälestusjadasid, mitmeid vaatenurki, mitmeid ajavööndeid ja veidraid juhtumeid.

Žanrifilmidena on Andrei Tarkovski filmid ühed edukamad kinos. Ulmefilmidena pole „Stalkeril“ ja „Solarisil“ ühtegi ülemust ja väga vähe vastaseid. Ainult suurimad ulmefilmid suudavad neile vastu astuda: „Metropolis“, „King Kong“, „Kolmanda liigi lähedased kohtumised“ ja „2001: Kosmoseodüsseia“. Tarkovski kirjutas rõõmsalt ja metoodiliselt ulmežanri reegleid ümber: „Stalker“ ja „Solaris“ pole kindlasti tavapärased žanrifilmid. Neil puuduvad tavalistele ulmefilmidele omased koletised, tulnukad, visuaalefektid, lahingud, laserpüstolid, trikid ja märulistseenid.

Keegi ei saa eitada, et Andrei Rubljov on üks suurimaid keskaega käsitlevaid ajaloolisi filme, jäädes alla filmidele „Seitsmes pitser“, „El Cid“, „Navigaator“ ja Pier Paolo Pasolini triloogiale „Elu“. Kui hinnata Andrei Rubljovi ajaloolise täpsuse, eepilise vaatemängu, tõsiste teemade või filmikunsti poeesia järgi, siis on see tipus. Religioosse filmi žanris on „Ohver“ ja „Nostalgia“ kino parimate hulgas, võrdväärsed Ingmar Bergmani, Luis Buñueli, Robert Bressoni ja Carl-Theodor Dreyeri parimate filmidega.